![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Сериальность — первый бич творчества
Сериальность — один из двух бичей массовой культуры XXI века. Сериальность меняет и литературу, и кинематограф.
Сериальность упрощает восприятие произведения. Потребителю не нужно разбираться в героях: кто они, когда и где они, и почему они такие. Потребителю всё объяснили в первом томе или фильме, а теперь можно сразу переходить к действию.
Сериальность упрощает творческие шаблоны. Автору не нужно заботиться о развитии персонажей, он отказывается от истории личности в пользу «приключений тела»:
1) герой сталкивается с трудностями
2) но выпутывается из ситуации
3) при этом он никак не меняется за описанное время
4) повторить с пункта 1)
Сериальность упрощает поглощение информации. Можно читать или смотреть, начав с любого места. Можно пропустить сезон. Можно впитывать произведения в обратном порядке.
Сериальность упрощает логику повествования. Поскольку серии почти независимы друг от друга, автор может не заботиться о причинно-следственных связях. Автор может вводить десятки возвращающихся персонажей, добавляя им в разных сериях те черты, которые нужны по сюжету именно этой серии. Автор может не волноваться о климаксах и эффектных финалах, ведь история никогда не завершится.
Сериальность появилась, видимо, из детективно-криминальных, бульварных историй а-ля «Холмс и Ватсон». Каждая история (расследование) закончена, потреблять можно в любой последовательности. В дальнейшем оказалось, что схема отлично работает на других жанрах: супергеройских комиксах, дамских драмах, космических операх и ситкомах.
Особенно интересно проследить, как меняются ситкомы под воздействием сериальности. Со временем они скатываются не только в самоповторы, но и замыкаются сами на себе. Шутки строятся на постоянно повторяющихся ситуациях и качествах персонажей (например, один из героев — жадина, и в каждой серии будут хохмы про его жадность). О таком юморе второго сорта я уже писал.
Образцовый сериал, который включает всё выше перечисленное — это, конечно, «Симпсоны».
Сериальность — первый бич нынешнего творца. Есть и второй. Про него позже. (Попробуйте его угадать.)
Сериальность упрощает восприятие произведения. Потребителю не нужно разбираться в героях: кто они, когда и где они, и почему они такие. Потребителю всё объяснили в первом томе или фильме, а теперь можно сразу переходить к действию.
Сериальность упрощает творческие шаблоны. Автору не нужно заботиться о развитии персонажей, он отказывается от истории личности в пользу «приключений тела»:
1) герой сталкивается с трудностями
2) но выпутывается из ситуации
3) при этом он никак не меняется за описанное время
4) повторить с пункта 1)
Сериальность упрощает поглощение информации. Можно читать или смотреть, начав с любого места. Можно пропустить сезон. Можно впитывать произведения в обратном порядке.
Сериальность упрощает логику повествования. Поскольку серии почти независимы друг от друга, автор может не заботиться о причинно-следственных связях. Автор может вводить десятки возвращающихся персонажей, добавляя им в разных сериях те черты, которые нужны по сюжету именно этой серии. Автор может не волноваться о климаксах и эффектных финалах, ведь история никогда не завершится.
Сериальность появилась, видимо, из детективно-криминальных, бульварных историй а-ля «Холмс и Ватсон». Каждая история (расследование) закончена, потреблять можно в любой последовательности. В дальнейшем оказалось, что схема отлично работает на других жанрах: супергеройских комиксах, дамских драмах, космических операх и ситкомах.
Особенно интересно проследить, как меняются ситкомы под воздействием сериальности. Со временем они скатываются не только в самоповторы, но и замыкаются сами на себе. Шутки строятся на постоянно повторяющихся ситуациях и качествах персонажей (например, один из героев — жадина, и в каждой серии будут хохмы про его жадность). О таком юморе второго сорта я уже писал.
Образцовый сериал, который включает всё выше перечисленное — это, конечно, «Симпсоны».
Сериальность — первый бич нынешнего творца. Есть и второй. Про него позже. (Попробуйте его угадать.)
no subject
Я не смотрел «Родину», в «Декстере» / «Во все тяжкие» видел только первую серию. Но как понимаю, «горизонтальность» — это когда в последующих сериях события, происшедшие в предыдущих, как-то откликаются. То есть желателен последовательный просмотр (обычно — лишь в пределах одного сезона, потому что внутри сезона завершается какая-то глобальная история). Так происходит в Boardwalk Empire или A Game of Thrones.
Но, на самом деле, если пропустил серию длиной в час, тебе достаточно прочесть один абзац текста, и ты ничего не теряешь при дальнейшем просмотре. Изредка кого-то из персонажей убивают — и это, наверное, главное потрясение, ожидающее зрителя. Поясню мысль: в формате сериала принципиально невозможно сделать вещь типа «Десяти негритят».
no subject
Горизонталка - длинная история. Длинней чем 10 негритят. Её рассказывают на протяжении нескольких серий. ты смотрел такой сериал. "Семнадцать мгновений весны". Там тоже можно одну серию пропустить, а потом даже не читая никакого абзаца по контексту догнать. Это свойственно всем историям. Сериальность тут не при чём.
no subject
no subject
А практика такова, что есть немалое количество сериалов, в которых всё хорошо с драматургией. Так хорошо, что слюнки текут. И никакая сериальность этому не помеха.
no subject
и с персонажами хорошо
и с актерской игрой хорошо
и с диалогами хорошо
и с сюжетами хорошо
как и в кино, и в любом другом виде искусства - это хорошо бывает в мизерном проценте произведений, а в основном все шлак, порожняк или промежуточные неплохие, но и не хорошие вещи.
no subject
А цикл рассказов о Шерлоке Холмсе - это сериал или нет? ;)
no subject
В то, что «автор Game of Thrones знает чем все закончится», может верить только тот, кто не знает историю создания этого литсериала. Когда-то он планировался трилогией...
no subject
no subject
no subject
no subject
Одной строчки. Метеорит — бах оземь, и их осталось восемь.
no subject
Это "Декстер".