![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Топ-10 лучших фильмов, получивших главный оскар
В прошлом году в честь вручения оскаров я написал заметку о худших фильмах из тех, что получили статуэтку за Фильм Года. В преддверии нынешней церемонии — симметричный Топ-10 самых лучших фильмов из тех, что получили главный оскар.
Всего их сейчас 85, я видел все. Завтра утром будет известен 86-й. Первые два были ещё немыми и получили похожие главные статуэтки в один год (1929): тогда было не понятно, какая всё-таки главная, Best Production у «Крыльев» или Best Artistic Production у «Восхода солнца». Потом номинацию «best artistic» отменили, и теперь нет сомнений, какая именно статуэтка будет вручена за Фильм Года.
В хронологическом порядке или в алфавитном? А вот я решил, что в русском алфавитном. На всякий случай: этот список является моим частным мнением.
Амадей, лучший фильм-1985
Милош Форман придумал новый киножанр — исторический фарс (подробнее о жанре в другой моей заметке). Ну, возможно, не придумал, но застолбил поляну и показал, что вообще можно в нём слепить. Через пятнадцать лет главный оскар дали почти такому же «Влюблённому Шекспиру», но это было уже не то. Форман, кстати, один из немногих режиссёров (но не единственный), у которых аж два фильма получали главный оскар (ещё «Полёт над гнездом кукушки»).
Афера, лучший фильм-1974
Лучший фильм о мошенниках в истории мирового кино. Сюжет гениален, персонажи незабываемые (Пол Ньюмен, Роберт Редфорд). Похоже, даже приблизиться к нему не удастся, все попытки и близко не стояли. Возможно, вообще лучший фильм в этом топе-10. Неужели вы его не видели?? Джордж Рой Хилл, помимо него, снял также культовых «Буча Кэссиди и Малыша Сандэнса», с тем же дуэтом актёров.
В разгаре ночи, лучший фильм-1968
С одной стороны, фильм можно считать конъюнктурным, потому что он «остросоциальный», про расовую ненависть. С другой стороны, один сюжет чего стоит — и реализовано всё на пятёрку. Для режиссёра Нормана Джуисона тема, в общем-то, обычная, он про расовые пробемы и после снимал немало. Джуисон — монстр, всегда работавший на грани голливудского мейнстрима и артхауса. Его творческий пик — 1965-1973, почти все его ленты этого периода очень мощные и важные для развития киноискусства в целом.
Всё о Еве, лучший фильм-1951
Джозеф Манкевич, несмотря на два режиссёрских оскара, всё же больше не режиссёр, а сценарист. И даже не столько сценарист, сколько драматург и мастер построения интриги. Почти любой его оригинальный сценарий — это готовая пьеса, бери и ставь на сцене. «Всё о Еве» — действительно, лучший фильм Манкевича. Если он вас впечатлит, можете продолжить, к примеру, картиной «Письмо трём жёнам».
Квартира, лучший фильм-1961
Честно говоря, у этой романтической комедии самое шаткое место в моём топ-10. На этой позиции мог бы быть «Старикам тут не место» братьев Коэнов. Это и у Коэнов далеко не самый удачный триллер, и у Уайлдера — не лучшая комедия (лучшая, безусловно, «В джазе только девушки»). Ну пусть будет Билли Уайлдер, которого я бесконечно уважаю, да и в «Квартире» хороший социальный подтекст. Если вы хотите узнать, за что уважать Уайлдера, то смотрите образцовый нуар «Двойная страховка» и улётную политическую сатиру «Раз два три» (не говоря про ещё полдюжины его великих фильмов).
Крёстный отец, лучший фильм-1973
Поставленный по книге Марио Пьюзо, этот фильм намного сильнее первоисточника (я пытался его читать). Пьюзо повезло, что Коппола взял его со-сценаристы и обеспечил оскара. В топе imdb «Крёстный отец» традиционно занимает 1 или 2 место, чередуясь с «Побегом из Шоушенка». Я не особо люблю творчество Ф. Ф. Копполы, но не могу не признать уровень этой ленты.
Молчание ягнят, лучший фильм-1992
Крутейший триллер, чего уж тут. Причём сюжет про маньяка, сдирающего с девушек кожу, вообще не так важен — всё внимание на ярчайших персонажах Хопкинса и Фостер. Ну а вообще это постмодернистская игра с романом Фаулза 1963 года и одноимённым фильмом Уайлера, хотя с этим можно не соглашаться. Джонатан Демме, кстати, также снял «Филадельфию», хотя она может резко не нравиться.
Непрощённый, лучший фильм-1993
Клинт Иствуд долго думал, что можно ещё сказать в этом жанре, пока не сделал фильм, после которого вестерны можно не снимать (я не вижу — зачем). В какой-то мере, конечно, спекуляция на вседозволенности: раньше было нельзя, а в 1990-х уже можно и про проституцию, и про наёмного бандита-главгероя, и про бешеного шерифа (кстати, второй оскар Джину Хекмену почти за то же, за что и первый — см. последнию позицию этого топа). Но мастерство, что называется, не пропьёшь.
Список Шиндлера, лучший фильм-1994
Этот фильм я никогда не пересматривал, хотя очень люблю Стивена Спилберга. Наверное, и не буду пересматривать. Можно говорить, что Спилберг внимательно проштудировал все советские ленты о войне — иначе он не смог бы сделать «Список» таким, каким он вышел.
Французский связной, лучший фильм-1972
Можно считать его первым современным полицейским фильмом и первым фильмом о войне с наркомафией. Современников он потряс жестокостью, которую творят правохранительные органы. Беспринципный коп по кличке Попай (Джин Хекмен) стал иконой. У режиссёра Уильяма Фридкина это не единственная гениальная лента, ведь он же снял «Экзорциста», да и сейчас, в свои 78 лет, бывает, выдаёт отличные фильмы. Продолжение «Французский связной-2», сделанное Франкенхаймером, не многим хуже.
* * *
При естественном отборе последними мой список покинули, помимо упомянутого «Старикам здесь не место», такие фильмы, как «Вся королевская рать» и «Марти». А вовсе не то, о чём вы подумали. :)
Написал, и заметил, что выделяются две тройки по годам. Урожайные были годы: 1972-1973-1974 и ровно через 20 лет 1992-1993-1994. Казалось бы, должно продолжится ещё через 20 лет: 2012-... Ан нет.
Всего их сейчас 85, я видел все. Завтра утром будет известен 86-й. Первые два были ещё немыми и получили похожие главные статуэтки в один год (1929): тогда было не понятно, какая всё-таки главная, Best Production у «Крыльев» или Best Artistic Production у «Восхода солнца». Потом номинацию «best artistic» отменили, и теперь нет сомнений, какая именно статуэтка будет вручена за Фильм Года.
В хронологическом порядке или в алфавитном? А вот я решил, что в русском алфавитном. На всякий случай: этот список является моим частным мнением.
Амадей, лучший фильм-1985
Милош Форман придумал новый киножанр — исторический фарс (подробнее о жанре в другой моей заметке). Ну, возможно, не придумал, но застолбил поляну и показал, что вообще можно в нём слепить. Через пятнадцать лет главный оскар дали почти такому же «Влюблённому Шекспиру», но это было уже не то. Форман, кстати, один из немногих режиссёров (но не единственный), у которых аж два фильма получали главный оскар (ещё «Полёт над гнездом кукушки»).
Афера, лучший фильм-1974
Лучший фильм о мошенниках в истории мирового кино. Сюжет гениален, персонажи незабываемые (Пол Ньюмен, Роберт Редфорд). Похоже, даже приблизиться к нему не удастся, все попытки и близко не стояли. Возможно, вообще лучший фильм в этом топе-10. Неужели вы его не видели?? Джордж Рой Хилл, помимо него, снял также культовых «Буча Кэссиди и Малыша Сандэнса», с тем же дуэтом актёров.
В разгаре ночи, лучший фильм-1968
С одной стороны, фильм можно считать конъюнктурным, потому что он «остросоциальный», про расовую ненависть. С другой стороны, один сюжет чего стоит — и реализовано всё на пятёрку. Для режиссёра Нормана Джуисона тема, в общем-то, обычная, он про расовые пробемы и после снимал немало. Джуисон — монстр, всегда работавший на грани голливудского мейнстрима и артхауса. Его творческий пик — 1965-1973, почти все его ленты этого периода очень мощные и важные для развития киноискусства в целом.
Всё о Еве, лучший фильм-1951
Джозеф Манкевич, несмотря на два режиссёрских оскара, всё же больше не режиссёр, а сценарист. И даже не столько сценарист, сколько драматург и мастер построения интриги. Почти любой его оригинальный сценарий — это готовая пьеса, бери и ставь на сцене. «Всё о Еве» — действительно, лучший фильм Манкевича. Если он вас впечатлит, можете продолжить, к примеру, картиной «Письмо трём жёнам».
Квартира, лучший фильм-1961
Честно говоря, у этой романтической комедии самое шаткое место в моём топ-10. На этой позиции мог бы быть «Старикам тут не место» братьев Коэнов. Это и у Коэнов далеко не самый удачный триллер, и у Уайлдера — не лучшая комедия (лучшая, безусловно, «В джазе только девушки»). Ну пусть будет Билли Уайлдер, которого я бесконечно уважаю, да и в «Квартире» хороший социальный подтекст. Если вы хотите узнать, за что уважать Уайлдера, то смотрите образцовый нуар «Двойная страховка» и улётную политическую сатиру «Раз два три» (не говоря про ещё полдюжины его великих фильмов).
Крёстный отец, лучший фильм-1973
Поставленный по книге Марио Пьюзо, этот фильм намного сильнее первоисточника (я пытался его читать). Пьюзо повезло, что Коппола взял его со-сценаристы и обеспечил оскара. В топе imdb «Крёстный отец» традиционно занимает 1 или 2 место, чередуясь с «Побегом из Шоушенка». Я не особо люблю творчество Ф. Ф. Копполы, но не могу не признать уровень этой ленты.
Молчание ягнят, лучший фильм-1992
Крутейший триллер, чего уж тут. Причём сюжет про маньяка, сдирающего с девушек кожу, вообще не так важен — всё внимание на ярчайших персонажах Хопкинса и Фостер. Ну а вообще это постмодернистская игра с романом Фаулза 1963 года и одноимённым фильмом Уайлера, хотя с этим можно не соглашаться. Джонатан Демме, кстати, также снял «Филадельфию», хотя она может резко не нравиться.
Непрощённый, лучший фильм-1993
Клинт Иствуд долго думал, что можно ещё сказать в этом жанре, пока не сделал фильм, после которого вестерны можно не снимать (я не вижу — зачем). В какой-то мере, конечно, спекуляция на вседозволенности: раньше было нельзя, а в 1990-х уже можно и про проституцию, и про наёмного бандита-главгероя, и про бешеного шерифа (кстати, второй оскар Джину Хекмену почти за то же, за что и первый — см. последнию позицию этого топа). Но мастерство, что называется, не пропьёшь.
Список Шиндлера, лучший фильм-1994
Этот фильм я никогда не пересматривал, хотя очень люблю Стивена Спилберга. Наверное, и не буду пересматривать. Можно говорить, что Спилберг внимательно проштудировал все советские ленты о войне — иначе он не смог бы сделать «Список» таким, каким он вышел.
Французский связной, лучший фильм-1972
Можно считать его первым современным полицейским фильмом и первым фильмом о войне с наркомафией. Современников он потряс жестокостью, которую творят правохранительные органы. Беспринципный коп по кличке Попай (Джин Хекмен) стал иконой. У режиссёра Уильяма Фридкина это не единственная гениальная лента, ведь он же снял «Экзорциста», да и сейчас, в свои 78 лет, бывает, выдаёт отличные фильмы. Продолжение «Французский связной-2», сделанное Франкенхаймером, не многим хуже.
* * *
При естественном отборе последними мой список покинули, помимо упомянутого «Старикам здесь не место», такие фильмы, как «Вся королевская рать» и «Марти». А вовсе не то, о чём вы подумали. :)
Написал, и заметил, что выделяются две тройки по годам. Урожайные были годы: 1972-1973-1974 и ровно через 20 лет 1992-1993-1994. Казалось бы, должно продолжится ещё через 20 лет: 2012-... Ан нет.
no subject
no subject
no subject
no subject
Фарсовый, это когда ты понимаешь, что это не история — а над тобой просто издеваются. :)
no subject
Да и "Амадей" странно называть историческим фильмом, поскольку он поставлен по пьесе, которая написана по мотивам пушкинских фантазий. Меня вот это и смущает - у Формана "историческим фильмом" можно назвать разве что "Народ против Ларри Флинта" и "Человек на Луне", все остальное - экранизации художественных произведений (признаюсь, правда, что "Гойю" я не видел). А что до фарса - так у Формана все голливудские фильмы построены по принципу all fun and games until someone loses an eye. Можно это назвать "трагифарсом", но только за неимением другого, более подходящего термина.
Кстати, утверждается, что "Амадей" снимали только с натуральным светом, как Кубрик. Так что можно отнести к "дотошным" : )
В общем, я думаю, ты понял, что "Амадей" - один из моих самых любимых фильмов, я его смотрел раз 15 (последний - месяц назад), но никогда не считал ни историческим, ни фарсом. Потому извиняюсь, был напуган : )
no subject
Гойя вполне себе нормально-скучноисторический.
Я проверил, я и чешского, и американского Формана всего смотрел, кроме Taking Off. Ну там ещё есть исторические: Ragtime и Valmont. Вполне строгие в плане отношения к истории, хотя в «Вальмонте» история — лишь необязательная подложка.
Так что «Амадей» у Формана совершенно отдельно стоит.
no subject
А Кубрика ты в своей заметке упомянул как иллюстрацию "дотошного" стиля, именно с "Линдоном", вот я и отметил, что Форман тоже искусственный свет в "Амадее" не использовал. Правда, насколько я помню (давно очень читал, могу ошибаться, да и источники в 90-е были, мягко говоря,...), произошло это сравнительно случайно, изначально не планировалось, и делалось для красоты, а не ради исторической достоверности.
no subject
no subject
no subject
Просто говоря, формановское кино - это every cloud has a silver lining наоборот. В каждой бочке меда есть ложка дегтя, но это не повод не кушать мед. Несмотря на неизбежно трагичный финал, его фильмы отнюдь не депрессивны, напротив, они призывают радоваться жизни, потому что некая ЖОПА неизбежно наступит в любом случае. Лучше ярко зажигать и быстро сгорать, чем уныло стоять рядом с бочкой меда и медленно помирать от голода. "Амадей" в этом плане действительно выделяется тем, что там вторая судьба нарисована до логического конца. В других фильмах судьбы унылого говна Формана не интересовали.
Извини, что я тут это развел, я прекрасно знаю, что ты в кино разбираешься раз в сто лучше меня, но Форман у меня в тройке фаворитов, а у тебя явно нет (судя по тому, что тебе надо было проверить). Давно хотел как-то сформулировать свое понимание формановского кино, ну так почему бы не сделать это у тебя в комментах : )
no subject
Я рад, что ты теоретизируешь в моём ЖЖ, спасибо, интересно. :)
no subject
Самовлюблённый Голливуд награждает сам себя
no subject
>>> Милош Форман придумал новый киножанр — исторический фарс
Вообще-то "Листомания" Рассела вышла на десять лет раньше.
no subject
Из моей заметки: «Ну, возможно, не придумал»... Чуть дальше, после твоей цитаты.