МТА вне закона, или Подростковые комплексы фантастов

Когда я был главным редактором «Мира фантастики», я читал много приходящего «самотёка» (фантастических рассказов), особенно в первые годы существования журнала. За пару лет чтения/отбора у меня сложилось более-менее четкое представление о том, что и как пишут наши молодые талантливые авторы (МТА). В «самотёке» нетрудно уловить основные тенденции, которые навевают тоску и грусть на литературного критика. В одной заметке обо всём не расскажу, так что начну с чего-то одного. Поговорим о подростковых комплексах, которые МТА старательно выплескивают при помощи клавиатуры.

Эти комплексы можно выразить разными способами, веселее всего, конечно, читать о сексуальных опытах фантастических героев. Но для простоты я разберу проблему на примере одной, самой популярной темы: романтизация преступников. Наемные убийцы, воры всех разновидностей, мошенники заполонили страницы не только рассказов, но и увесистых романов.

Если бы меня звали Зигмундом, я бы сказал, что в образе хладнокровного профессионального убийцы МТА хочет видеть себя, любимого. В поступках персонажа спрятана агрессия автора, слабого человека, который не мог постоять за себя, начиная с детского сада, и не умеет бороться с жизненными обстоятельствами в зрелые годы. Те же герои, которых уничтожает убийца - это отражения придирчивой учительницы, занудного препода, трамвайного хама, подлого коллеги, шумного соседа и девочки (мальчика), которая не дала. Ну вы поняли: жаль, что меня зовут не Зигмундом.

Образ главгероя-преступника у МТА никогда не бывает цельным. Обычно он ведет себя как романтик, а внутренние монологи слеплены из соплей. При этом он любит вспоминать, как «завалил» группу обидевших его стражников (орков, подростков), причем его ответ в разы кровавей и агрессивней, чем полученное оскорбление. Мир МТА и его героя эгоцентричен и должен подчиняться личному кодексу «понятий»: добро - это то, что ему приятно; зло - то, что неприятно. Спасти девственницу из лап тролля - приятно, следовательно, совершается добро и т.д.

У МТА главгерой-преступник всегда Робин Гуд, а не Аль Капоне. Психология настоящего преступного мира МТА неизвестна, но не потому, что он «не участвовал» (не дай бог кому), а потому, что читал не те книжки. Я сам не специалист и не Гоблин, но могу порекомендовать «Очерки преступного мира» Шаламова, «Один год» Германа, «Эру милосердия» Вайнеров, а из более современного - «Антикиллер» Корецкого (без дураков, это отличное исследование постперестроечного бандитизма; Корецкий - это наш Марио Пьюзо). Идеализированные преступники у МТА не ругаются матом, не ведут беспорядочную половую жизнь и не потребляют наркотические средства.

Понятно, что МТА быстро упирается в проблему психологической недостоверности. Главгерой - «в законе вор», порешил сотню человек, готов порешить еще сотню, а на душе - сплошная доброта. Обычно решение радикально: главгерой лишается биографии. Читателю доступны лишь крошечные фрагменты мозаики, составляющей жизнь персонажа. Сирота, у него убили любимую девочку (мальчика), воспитание дал отшельник или мудрый глава воровской гильдии (тоже добрый внутри) - больше не знаем о нем ничего. Как выросло то, что выросло? Нет ответа.

Подростковые комплексы - только одна из причин, по которой литература МТА инфантильна. Про другие - в следующий раз.

P.S. Неоднократно мои знакомые (даже не МТА) просили глянуть собственный фантастический опус и высказать мнение. Вне зависимости от выбранного направления (фэнтези, НФ, киберпанк и т.п.), в подавляющем большинстве случаев главгероями были наемные убийцы.

Мифы путешественника: Италия

Миф: Рим - мекка туризма, в нем все сделано на благо миллионов туристов.
Разоблачение: Рим поражает пофигизмом муниципальных властей и общим презрением к гостям столицы.

Итальянские информационные надписи очень редко дублируются на английский. Английского (и любого другого, кроме итальянского) языка не знает практически никто, даже работники информационно-туристических стендов.

Информационные интерфейсы аэропорта и вокзала ужасны, стрелки ведут в никуда, проход может быть перекрыт без указания, как обойти препятствие и попасть, куда нужно. С городскими указателями то же самое: стрелки, похоже, расставляются на случайных перекрестках в случайном порядке.

Общественные туалеты, как правило, не работают (если работает, то одна кабинка и к ней километровая очередь). Те, что работают - платные, даже на ж/д-вокзале (вы же заплатили за билет и уже считаетесь клиентом железных дорог? не в Италии).

Парковка у достопримечательностей в окрестностях Рима - платная (на моей практике редчайший случай; стоянка практически пустая). Если есть бесплатные парковки, то в таких местах, что запарковаться невозможно - забито всё.

На ночном вылете из аэропорта - смертоубийственная давка толпы в два окна паспортного контроля. Еще два дурака бездельничают в других окнах - они обслуживают только граждан ЕС, коих нет.

Станции в метро не объявляют. Внутренних обозначений движения поезда по ветке нет.

Наверное, глупо после этого жаловаться, что банковская карта не принимается к оплате в билетных автоматах, за проход в музеи и во многих магазинах.

При этом Рим - самый красивый город, в котором мне довелось побывать. Понятно, почему итальянцам удается лучший в мире художественный дизайн. А вот эргономичный дизайн у них не выходит, хоть тресни.

По-прежнему остаюсь при мнении, что самые дружелюбные к туристу европейские страны - немецкоязычные (Германия, Австрия, примыкающая к ним Чехия). Франкоязычные (Франция, Бельгия) отстают заметно. Италия же проигрывает даже безалаберной Греции - в той турист хотя бы чувствует себя уютно.