Сериальность — первый бич творчества

[pegasoff]

Сериальность — один из двух бичей массовой культуры XXI века. Сериальность меняет и литературу, и кинематограф.

Сериальность упрощает восприятие произведения. Потребителю не нужно разбираться в героях: кто они, когда и где они, и почему они такие. Потребителю всё объяснили в первом томе или фильме, а теперь можно сразу переходить к действию.

Сериальность упрощает творческие шаблоны. Автору не нужно заботиться о развитии персонажей, он отказывается от истории личности в пользу «приключений тела»:
1) герой сталкивается с трудностями
2) но выпутывается из ситуации
3) при этом он никак не меняется за описанное время
4) повторить с пункта 1)

Сериальность упрощает поглощение информации. Можно читать или смотреть, начав с любого места. Можно пропустить сезон. Можно впитывать произведения в обратном порядке.

Сериальность упрощает логику повествования. Поскольку серии почти независимы друг от друга, автор может не заботиться о причинно-следственных связях. Автор может вводить десятки возвращающихся персонажей, добавляя им в разных сериях те черты, которые нужны по сюжету именно этой серии. Автор может не волноваться о климаксах и эффектных финалах, ведь история никогда не завершится.

Сериальность появилась, видимо, из детективно-криминальных, бульварных историй а-ля «Холмс и Ватсон». Каждая история (расследование) закончена, потреблять можно в любой последовательности. В дальнейшем оказалось, что схема отлично работает на других жанрах: супергеройских комиксах, дамских драмах, космических операх и ситкомах.

Особенно интересно проследить, как меняются ситкомы под воздействием сериальности. Со временем они скатываются не только в самоповторы, но и замыкаются сами на себе. Шутки строятся на постоянно повторяющихся ситуациях и качествах персонажей (например, один из героев — жадина, и в каждой серии будут хохмы про его жадность). О таком юморе второго сорта я уже писал.

Образцовый сериал, который включает всё выше перечисленное — это, конечно, «Симпсоны».

Сериальность — первый бич нынешнего творца. Есть и второй. Про него позже. (Попробуйте его угадать.)

Comments

[olesher.livejournal.com]

Не согласен с "читать и смотреть с любого места". Мы ведь говорим не только о "Богатых тоже плачут". Я так не могу. Не могу открыть книжный цикл на середине или тв-шоу на пятом сезоне. Да и какой в этом смысл?

[thainen.livejournal.com]

Это только один из вариантов сериальности. В "Симпсонах" да, Status Quo Is God (http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/StatusQuoIsGod). А в "Вавилоне-5"? А как насчёт какой-нибудь "наруты", где не-фанату остаётся только недоумевать "кто все эти люди"? "Песнь льда и пламени" образцовый сериал, но разве он выстроен как ситком? Своё влияние сериалы со статичным миром, конечно, оказали, но говорить о том, что они доминируют и определяют, никак не возможно.

[skuchayu.livejournal.com]

Разделение труда. "Творец" работает уже не один, а в группе. Тут и маркетологи, которые на фокус-группах обкатывают сюжеты, тут и узкие специалисты по контенту (кросс-продажи и проч), продюсеры... Вообщем, творца уже нет. Есть конвейер. И одинокий творец конвейеру уже не конкурент, а значит скоро совсем вымрет или окажется на переферии.

[lawerta.livejournal.com]

Сериальность появилась сотни лет назад в балаганных театриках, где были маски или куклы. Любая история с наличием Плута, Простака, Хвастуна, Любовника и Возлюбленной имеет вполне себе сериальный вид. Истории про Петрушку или истории про Труффальдино могут чередоваться в любом порядке, но тоже будут своеобразным сериалом.

[pegasoff.livejournal.com]

«Симпсонов» можешь смотреть в любом порядке?

[pegasoff.livejournal.com]

Сериальность появилась в Древней Греции, когда Гомер замутил спин-офф популярной «Илиады» про похождения лаэртского героя. :)

[olesher.livejournal.com]

Я видел лишь ту серию, которую показывал Лукьяненко. Про написание бестселлера.
Да. Есть исключения из правил. Но это лишь говорит о грамотности сериала, где каждая серия имеет отдельную историю с законченным сюжетом.

[unclewind.livejournal.com]

это больше относится к ситкомам, нежели к сериалам в целом

[olesher.livejournal.com]

Вот. Согласен.

[pegasoff.livejournal.com]

Кинопроизводство — тоже во многом конвейер, но хорошие «стэнд-элоун» фильмы как-то ещё умудряются делать.

[pegasoff.livejournal.com]

В «Песни льда и пламени» сериальность с бразильским надрывом заложена в оригинальном тексте. Во втором сезоне, напомню, за 10 серий практически не происходит ничего важного для раскрытия конфликтов и персонажей (ну, Грэйджоев массово ввели, а остальное всё прежнее).

[pegasoff.livejournal.com]

Любой детективный сериал построен по шаблону «преступление-поиск преступника-раскрытие за 40 минут экранного времени». Смотри в любом порядке. Не вижу НИКАКОЙ разницы в сравнении с ситкомовским шаблоном.

[skuchayu.livejournal.com]

Делать то делают, но бизнес стабильный на этом не построишь. Издатели фантастики не зря мутируют в сторону "сталкерятины" - это повышает продажи и производительность.

[thainen.livejournal.com]

Я про книги и говорил. Затянуто, не спорю, но не статично.
Как же не происходит? Дейнерис мужает, Арья звереет, Бес переоцениевает ценности. Все при деле.

[unclewind.livejournal.com]

пожалуй. но есть же не только детективные сериалы.
есть Surface, где, если бы не говорили в начале что было в прошлых сериях, трудно было бы понять, что происходит
есть True Blood, где если посмотреть одну серию первого сезона и серию третьего, вообще не понятна связь: характеры одних и тех же персонажей очень сильно поменялись
есть Breaking Bad, где тоже показаны перемены личности.

конечно это скорее просто очень длинные фильмы, но технически это всё ещё сериалы

[pegasoff.livejournal.com]

Издание фантастики — это вообще уже не бизнес. :)))

Качество всего сиквельного и сериального хромает, по сравнению с.

Пример: главный оскар получил только один прямой сиквел — «Крестный отец 2». (Заключительный «Властелин Колец» — это всё же окончание трилогии, и там сразу замысливалась трилогия.)

Все прочие сиквелы/приквелы награждались разве что за спецэффекты, грим и прочую музыку.

[pegasoff.livejournal.com]

Это не «очень длинные фильмы», потому что любой фильм предполагает конец. По крайней мере, этот конец известен автору, когда он начал писать или снимать. В сериалах конец — это признание факта, что сериал скатился в УГ, это банкротство авторской идеи.

Исключения из правил (да какие исключения — в каждом случае какая-то одна из подмеченных мною черт не работает) подтверждают правила.

[skuchayu.livejournal.com]

По поводу качества могу только ответить сакраментальным титомировским "пипл хавает".

[loysotales.livejournal.com]

Есть вертикальные сериалы: Доктор Хаус, Обмани меня и т.п. Есть горизонтальные: Родина, Декстер и т.д. Есть миксы: Хорошая жена, например. Указанные претензии можно в большой степени применить к первой группе (хотя в том же затёртом до дыр Хаусе есть восхитительные 3 и 4 сезоны). Горизонталки же выстреливают так, что мама не горюй. У меня (да и не только у меня) ощущение, что эти сериалы гораздо круче голливудских хороших блокбастеров. Я последний сезон Breaking bed жду больше, чем ждал третью часть Бэтмана от Нолана. И там всё в порядке и с развитием персонажей и с катарсисом.
Рекомендую посмотреть, если ещё не.

[unclewind.livejournal.com]

ну, надеюсь, у Surface будет конец, зависящий не от рейтингов, а от логической концовки. по крайней мере пока всё так и выглядит. да и по остальным пунктам он совсем вбивается из картины
я вот не в курсе сериала Lost, он тоже в итоге закончился от падения рейтингов или там чем-то всё зевершилось логически?

[pegasoff.livejournal.com]

Закончился, по отзывам фанатов, каким-то идиотским, натянутым финалом. Я не видел ни одной серии, поэтому не имею подробностей.

[pegasoff.livejournal.com]

Вертикальность и горизонтальность, похоже, высосаны из пальца.

Я не смотрел «Родину», в «Декстере» / «Во все тяжкие» видел только первую серию. Но как понимаю, «горизонтальность» — это когда в последующих сериях события, происшедшие в предыдущих, как-то откликаются. То есть желателен последовательный просмотр (обычно — лишь в пределах одного сезона, потому что внутри сезона завершается какая-то глобальная история). Так происходит в Boardwalk Empire или A Game of Thrones.

Но, на самом деле, если пропустил серию длиной в час, тебе достаточно прочесть один абзац текста, и ты ничего не теряешь при дальнейшем просмотре. Изредка кого-то из персонажей убивают — и это, наверное, главное потрясение, ожидающее зрителя. Поясню мысль: в формате сериала принципиально невозможно сделать вещь типа «Десяти негритят».

[loysotales.livejournal.com]

Хм, почему высосаны. Разумное и принятое разделение.
Горизонталка - длинная история. Длинней чем 10 негритят. Её рассказывают на протяжении нескольких серий. ты смотрел такой сериал. "Семнадцать мгновений весны". Там тоже можно одну серию пропустить, а потом даже не читая никакого абзаца по контексту догнать. Это свойственно всем историям. Сериальность тут не при чём.

[felix-sapiens.livejournal.com]

Попробую угадать второй бич - вторичность?

[pegasoff.livejournal.com]

Сенадцать мгновений весны — это экранизация одной книжки, и автор, когда её писал, знал, чем она закончится (в отличие от автора, например, A Game of Thrones). Там, если серию пропустишь, теряешь существенный кусок сюжета.